目前日期文章:201410 (7)

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1928年的柏林,魏林蘇Wei Ling Soo在舞台上大顯神通一會兒將助手切成兩半一會兒讓自己憑空消失/出現在炫轉椅上。卸下滿清服裝舞台裝後的魏林蘇其實是英國魔術師史丹利克勞馥(柯林佛斯)伍迪艾倫的化身高傲頑固愛批評,堅持神與靈魂都不存在一切秉持理性思考

史丹利受魔術師朋友霍華之邀到法國南部揭穿美國靈媒蘇菲(艾瑪史東)的騙局她的美貌和魅力將卡特列治(Catledge)一家人迷得團團轉。史丹利堅信蘇菲的本事全都是偽造,直到蘇菲說出凡妮莎姑姑一個深藏許久的秘密。此時,他不得不信。可是,該如何是好?他長久以來的信念就該全都粉碎了嗎?


伍迪艾倫沒有這麼快就放手。一波新的轉折再度讓史丹利的悲觀理性派取得上風,然而,霍華和蘇菲卻並未因此被打成大奸大惡之徒。的確,就如蘇菲所說,把理性暫時放一邊的時候,史丹利原本的世界雖然崩解了,但他不是反而比較快樂嗎?如果他和蘇菲的魔法都經過縝密的計算,尋覓伴侶是否也該按照相同的原則?然而,拉著優克里林,唱著走音歌曲求愛的富家少爺布萊斯,和外表與史丹利登對的奧麗維亞,是否就是蘇菲與史丹利心中所選?


伍迪艾倫用南法優雅的光線和美景,讓【魔幻月光】籠罩在浪漫的氛圍中。他一貫的幽默讓這段愛情故事撞擊出算計外的魔法。艾瑪史東慧黠的演出,對上柯林佛斯的喋喋不休。在一起時吵吵鬧鬧,不見面時心裡空空的,這不正是歡喜冤家嗎?好一對迷人的冤家!

就像好酒每年一釀,伍迪艾倫今年的作品溫潤美味,不是極品,可也齒頰含香,餘韻猶存!

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【森巴是導演搭Olivier NakacheEric Toledano【逆轉人生】後推出的新作。電影改編自黛芬庫蘭Delphine Coulin)小說【獻給法國的森巴】(Samba pour la France)。故事以非法移民為題,描述森巴西塞(歐馬西)來自塞內加爾,在法國生活十年以上,卻仍無合法居留。他在向CIAMDEComité Inter Mouvements Auprès Des Evacués - 移民難民國際運動委員會)求援時認識了因過勞向公司請長假,在委員會擔任義工的愛麗絲(夏洛特甘斯柏)。這對導演搭檔和歐馬西多次合作,這次也仍啟用他為男主角,並將原著中馬利出生的男主角,改為塞內加爾出生。

移民的故事令人感覺沉重,我是因為媒體對這部片評價不錯,也想看雙導在【逆轉人生】之後的成績才來看的。

結果如何?全劇用喜劇手法來處理嚴肅議題,不乏各種幽默場面。歐馬西一如往常表現出色,塔哈哈乙姆(Tahar Rahim)和怡佳伊支蘭(Izia Higelin)兩位配角是相當襯職的綠葉,塔哈哈乙姆展現他歡樂輕鬆的一面,飾演一位假冒巴西移民的阿爾及利亞人,十分逗趣,而怡佳伊支蘭飾演愛麗絲的同事曼奴,和愛麗絲放在一起正好起對比作用--一個年輕而充滿活力,一個極度疲倦而神經質。夏洛特甘斯柏的演出讓我有點困惑,因為她的氣色不是很好,在片裡真讓人覺得她跟愛麗絲這角色一樣生病了。

但是,雖然整部片看下來很愉快,卻缺乏一點什麼。這不僅是因為我還籠罩在【親愛媽咪】的光環中,而且和他們之前在法國創下兩千萬人次票房的【逆轉人生】相比,【森巴】即使不缺笑料,獨獨少了那種感動人心的力量,而那是一部片令人難忘的重要元素之一。湊巧的是,【森巴】延續【逆轉人生】,仍舊與義大利作曲家
Ludovico Einaudi合作,而他們更和【親愛媽咪】英雄所見略同,都用了他的【Experience】一曲,但兩者效果迥異。札維多藍在訪談中說過,【親愛媽咪】的靈感之一,正是來自這首曲子;在聽過這首曲子之後,他心中便像跑馬燈一樣浮現出一連串畫面。自然,對於【親愛媽咪】來說,【Experience】不只是一首曲子,更是故事的靈魂,那也就是為什麼這首曲子和影像能配合得如此天衣無縫,而在【森巴,【Experience】未至高潮處,便在中途嘎然而止。不消說,兩者效果有著天壤之別。

【森巴】不錯,但不是特別傑出,老實說,很快就會淹沒在片海裡。雙導下次再接再厲吧!

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【親愛媽咪】始於一場怵目驚心的車禍。髮際淌血但未受重傷的迪安(Diane,安杜瓦Anne Dorval飾演)艱困地推開車門,面對一臉擔憂的肇事者和圍觀群眾,一邊打電話聯絡,一邊叨唸著各式國罵。愛車瞬間報廢後,她只好坐公車前往寄宿中心。

迪安的先生幾年前去世,平時靠打零工維生。兒子史提夫(安端-奧立維.皮隆Antoine-Olivier Pilon)因為有過動問題而長期住在寄宿中心,由於一起暴力事件,寄宿中心不願再收留他,迪安決定將他帶回家一起生活。她並不清楚如何面對這一切,也不知道要怎麼面對 孩子暴起暴落的情緒,她只是竭盡一個母親所能,照顧自己失學又無法融入社會的青少年兒子。可以說,史提夫就是迪安生命中的車禍;他害她丟了工作,將她的世界搞得天翻地覆,讓她的生活中得不到一點喘息。直到對門鄰居凱拉(Kyla,蘇珊.克雷蒙Suzanne Clément飾演)出手相助,才終於為這對關係既緊密又暴烈的母子注入一絲難得的溫柔。


【親愛媽咪】裡的三個主角,各自有生命的缺口:迪安學歷不高,年輕還輕便成了寡婦,憑藉一己之力維持普通生活;史提夫深愛母親,夢想進入茱麗亞學院,然而他必須學習馴服自己起伏不定的情緒;看似富裕美滿的凱拉,不只心事重重,而且嚴重到了有口難言的地步。然而,這並不妨礙她和這對母子之間擦撞出真摯感人的特殊情誼;他們不批評對方的現狀或選擇,只有對彼此不問回收的付出。在史提夫這座隨時可能爆發的火山旁邊,凱拉的存在是一股安定的力量。這三個絕非完美的主角,在艱困的現實中給彼此一點溫暖的光亮,他們並肩同行,未來似乎充滿希望,然而挑戰就在轉角處埋伏……

札維多藍再度選擇了他熟悉的母子主題進行變奏。對於法國觀眾而言,這位25歲的年輕導演再次帶來嶄新的觀影經驗。首先是語言,如果沒有法文字幕,大約有一半魁北克方言(電影中所使用的語言)對法國觀眾來說都是雞同鴨講。其次是音樂,札維多藍像台活動點唱機,一向善於使用各式音樂,【親愛媽咪】也不例外,從Dido的《White Flag》、席琳狄翁的《On ne change pas》、安德列波切利的《Vivo Per Lei為她而活》、拉娜德芮Lana Del Rey的《Born to Die生死相守》……每一段音樂都賦予人物與場景鮮活的色彩。再來是大膽的11比例尺,初看時不明白導演的用心,然而到了電影中段全有了意義;在史提夫於大喊《自由!自由!》時恢復為標準比例,觀眾也彷彿暫時獲得解放。

法國影評對【親愛媽咪】讚譽有加,我家先生從事身心障礙者輔導工作,他也證實,影片中史提夫的表演毫不誇張,因為他就遇到一個過動年輕人,在盛怒之下抓起一張椅子便丟。我看到的則是滿滿的愛,即使在最驚心動魄的時刻,即使在迪安與史提夫數次對峙的場面,他們對彼此的愛沒有減少。札維多藍甚至描繪了迪安的白日夢:史提夫順利長大,像正常人一樣交女朋友,像正常人一樣結婚生子,她是個品嘗幸福的平凡媽咪。然而,夢醒時分總是份外殘酷……


【親愛媽咪】拍攝的極為出色。你想不到如此平凡的場景,也可以有這樣的運用。無論是三人海邊出遊,或是史提夫和購物車共舞,札維多藍在本屆坎城影展評審獎的殊榮實至名歸,雖只有25歲,但他已完全具備大師架勢和不同凡響的眼神。這部片不會讓你看完後心情沉重,但絕對會令你難忘,而且感動好幾天。感謝札維多藍獻給電影的禮物,他刻劃母子之情不僅寫實,而且淋漓盡致。

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【控制】讓我想到錢鍾書小說【圍城】裡的名句:「婚姻是一座圍城,城裡的人想逃出去,城外的人拚命想進去。」.逃不出去的,就互相鉤心鬥角。原文書名為Gone Girl,中文翻成【控制】,立馬破題這部由吉莉安弗琳同名小說改編的懸疑驚悚作品,重點完全不在於開場時所丟出的 「誰殺了誰?」,而是在於 「誰比誰高招?」

事發當天,尼克與愛咪這對夫妻正要慶祝結婚五週年紀念 。尼克從與妹妹瑪戈共同經營的酒吧回家之後 ,發現家具被破壞 ,便在第一時間報警。由於愛咪是知名兒童繪本作家 ,她的失蹤引來媒體大幅報導。然而 ,接下來的偵查、搜尋,漸漸讓尼克陷入不利地位 。尼克的一舉一動都被媒體用放大鏡檢視不說,種種間接證據更讓他被懷疑對愛咪下了毒手,連和瑪戈之間都可以被媒體渲染成兄妹亂倫。但事情真的有這麼單純嗎?尼克真的是殺害愛咪的兇手嗎?如果他沒有謀殺愛咪 ,她又去了哪裡?

影片大致可以分成前後兩半。前半部,愛咪以受害者角色發聲,看似是個為愛委屈自己下嫁平凡郎君,為他辛苦為他付出,卻遭到先生外遇背叛。先生將當初濃情密意時,在雪花似的糖霜下給她的愛情見證,複製給另一個身材更火辣、更年輕的女學生,兩人同時失業更造成關係緊張,對懷孕意見不合換來先生的粗魯對待,讓愛咪要買槍才有安全感。......其實,到這裡所發生的一切,都是激情退後,在柴米油鹽醬醋茶的磨損下,婚姻生活無可避免走入平凡的過程。

但後半部可就是超級變態的劇情了。愛咪的角色來個大反轉,她仍是那個絕頂聰明的女人,但她楚楚可憐的身影徹底是為了保護自己,達成目的的偽裝。她所做的一切,都是要讓那個令她失望透頂的男人敗在腳下。尼克也不甘示弱,找來名牌律師互相鬥智,看得人拍案叫好。愛咪會有今天也絕非新鮮事,事實證明她早在高中時代就已經耍心機,讓她看不順眼的追求者一輩子吃不完兜著走,甚至為了獲取最後勝利,自編自導自演一齣強暴受害反制成功的大戲,看得人膽戰心驚。

如此工於心計、機關算盡,拼個你死我活的結果,勝利者真是勝利者嗎?到最後,兩人已經成為媒體消費的產物,為了維護媒體形象,夫妻的感情早已徹底走樣。貌合神離的怨偶要如何在同一屋簷下,繼續度過另一個五年、十年?本片長達二個半小時,但精采的執導與演出,不但沒有冗長感,反而令觀眾在結束時意猶未盡。班艾佛列克呈現出觀眾不熟悉的另一面,而蘿莎蒙派克演活了那個美麗,事實上內心冷若冰山的女人。即使幕落後,劇中種種仍會餘韻留存,無怪在imdb上得到8.6的高分。


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今天通勤時,有一位乘客讓座給老太太.她就座的時候,女兒也跟著上來.
從她們的談話中得知媽媽是阿祖級的,80歲,女兒年紀應該也已經超過60歲.
女兒告訴媽媽,媽媽要去夏特雷,她自己會在Nation下車.

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吸血鬼故事是影史上最愛改編的靈感來源;結合了奇幻、傳說、性愛、死亡與永生,嗜血的德古拉提供劇作家無限幻想。影史上最具份量的吸血鬼,當推1992大導柯波拉與蓋瑞歐曼合作的版本;就連我個人不甚愛的阿湯哥1994年主演的《夜訪吸血鬼》,也是部頗有看頭的作品。千禧年後的吸血鬼開始通俗化、年輕化,遠離了布萊姆.史托克的原著。

其實史托克的原著本來就已和靈感來源弗拉德三世有段距離。弗拉德三世素以殘酷出名,不只敵人聞風喪膽,對人民也遠非仁慈型的君主。如果說綽號 « 穿刺者 »的弗拉德三世是負號,史托克原著加油添醋讓他變成負負,那麼改編自史托克原著,但將他塑造成愛家愛民王子的《永咒傳奇》,則讓他搖擺於正負之間,和柯波拉同樣賦予德古拉人性的一面,並且更進一步強化他為了拯救家國,頓入黯黑世界的犧牲。人味加強了,正義與邪惡不只是外在與可見敵人的爭鬥,更在一個令人同情的基礎上描繪德古拉內心的自我掙扎。
故事發生在西元1462年,瓦拉幾亞王子弗拉德三世(路克伊凡斯)在長年征戰後,領導國家邁向和平發展的道路,然而所向披靡的鄂圖曼帝國,毫不隱藏稱霸天下的野心,蘇丹王穆罕默德二世(多明尼克庫柏)向瓦拉幾亞索討一千個男孩做童兵,並要求包括弗拉德交出兒子因格拉(亞特帕金森)當人質。

幾經掙扎,弗拉德終究不願向土耳其人屈服。為了捍衛家園,弗拉德不惜冒險入斷齒山與魔鬼交易:他將能夠以一擋百,擁有千里眼、順風耳的特異功能,動如電、疾如風,來多少敵人都不怕。他唯一的敵人是嗜血的慾望,只要弗拉德忍住,就能在三天之內變回原來的自己,如果無法把持,就要永遠獻身黑暗。

《永咒傳奇》劇本和其他超級英雄系列(超人、X戰警、蜘蛛人)一樣,是設計來重啟傳奇,預備為系列電影鋪路的。從這點來看,《永咒傳奇》和其他英雄電影的劇情鋪陳有諸多神似之處:天人交戰的主角,自願或非自願地獲得神奇的力量,身邊常有一位知心女伴,在許多作品中,知心女伴不是早逝,就是命運多舛。這點在片尾尤其明顯:路克伊凡斯所飾演的德古拉穿越幾世紀,出現在熙來攘往的市集。他遇見了一位女性,容貌神似當年殉身的王后。而幾百年前在斷齒山上讓他獲得黑暗力量的吸血鬼大師則尾隨在後。「讓遊戲開始」,他說道。

《永咒傳奇》的劇情談不上有太多深度與複雜度,但路克伊凡斯(《哈比人》系列)的演出同時融合了威嚴與脆弱,良知與邪惡之間的掙扎,並多了一份性感(但這種熟男性感又和《慕光》風格迥異,即使兩片男主角都來自英國),頗有可觀。影片特效將蝙蝠大軍與德古拉做結合,氣勢磅礡。不過,或許英雄所見略同?王后墜落山谷,德古拉飛救不及那幕,和《蜘蛛人驚奇再起2:電光之戰》關.史黛西香消玉殞相似度高達99%,只差在他們戲服不同,時代不同。

結論:撇開公式化、商業化的因素不談,《永咒傳奇》為老梗穿新衣,我個人覺得成績還不錯。我尤其喜歡德古拉遇見米娜的那幕,因為前世今生、靈魂不滅的故事對我有無比的吸引力!


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繼年初的【時尚大師聖羅蘭】(Yves Saint Laurent)後,由【巴黎妓院回憶錄】(L'Apollonide : Souvenirs de la maison close)導演貝禾童波內洛(Bertrand Bonello)所執導的【巴黎聖羅蘭】(Saint Laurent),終於在八個月後上映。

波內洛的版本並未得到聖羅蘭生前伴侶皮耶貝傑的支持,但相對地其敘事方式更無拘無束,深入聖羅蘭的創作心靈。面對相同的主題,【巴黎聖羅蘭】和【時尚大師聖羅蘭】有著截然不同的角度。【巴黎聖羅蘭】專注在1967-1977聖羅蘭創作的黃金十年。此片刻畫的聖羅蘭,是一個才華洋溢的藝術家,一方面無止境地追求完美,一方面又無可救藥地,像許多藝術家一樣走向自我毀滅的道路。雖有愛他並無條件支持他的貝傑,他仍然像個被寵壞的孩子,要求更多的感官享受與注意,跟著情人在巴黎的夜色中和男同性戀者互相物色。在情人的推波助瀾下,用煙酒與毒品追求刺激。

然而,即使聖羅蘭越來越富有,他卻活得越來越孤獨。他的狗誤食毒品口吐白沫暴斃之後,貝傑選了一隻一模一樣的來代替。到了聖羅蘭晚年,替換狗兒的數目多達三隻。不管牠們彼此有多麼相像,活在古董精品中的聖羅蘭看起來一點也不快樂。他的家與其說是家,倒不如說是博物館更恰當些。露露、貝蒂、貝傑,這些人讓他能夠安心創作,但是就像他母親在劇中所說的,聖羅蘭除了設計衣服,其他什麼都不會。他和現實完全脫節,一切都奉獻給他的藝術事業。而在這方面,波內洛顯露出聖羅蘭冷酷的一面,以及工作室的內幕:女工們籌備服裝的騷動,領子一改再改,模特兒被拔眉毛,未婚墮胎的女工被炒魷魚……

擔任主角的嘉斯帕于里耶(Gaspard Ulliel)的表演令人驚艷。雙胞電影的命運,就是百分之兩百會被人拿來比較,但面對皮耶尼內(Pierre Niney),他完全是勢均力敵,不但口白和外型都沒話說,又特別展現出聖羅蘭脆弱纖細的一面;他那令人感覺深沈悲傷的微笑,很能體現聖羅蘭靦腆憂鬱的性格。

關於這部片我只有一點要批評:長度。二個半小時的影片長度,在導演的處理下,有些地方稍嫌冗長,我本人在開場二十分鐘是處於昏睡狀態的。精神不好時別去看這部片!


PS:幸好製片公司後來換了海報!第一版真的很像鬼片

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