【吉米的舞廳】據說是肯洛區的最後一部劇情片；這位78歲的導演打算以後改拍紀錄片。在這部可能是他的「告別之作」裡，看不出一點告別的影子：肯洛區以分裂的愛爾蘭為背景，再次拍攝一群，但特別是其中一位不向命運屈服的主角—吉米·格拉頓（Jimmy Gralton）。2006年獲得坎城影展金棕櫚獎的作品【吹動大麥的風】（The Wind That Shakes the Barley）描述1920年代初期愛爾蘭內戰，兄弟鬩牆的故事，而【吉米的舞廳】的背景年代正好座落在【吹動大麥的風】十年後。【吹動大麥的風】中，一個地主說：「這個國家會變成一個教士橫行，死水一潭的地方。」這段話果真在【吉米的舞廳】中落實了。
肯洛區用穿插倒敘的手法，讓觀眾看到吉米·格拉頓為何流亡美國十年。他回來之後，應大家的要求，再度經營舞廳，並引進源自於美國黑人的爵士樂。這個舞廳十分特別，它不僅是一個娛樂場所，也是鎮民學習、歌唱、繪畫的地方，在失業率高漲的愛爾蘭，吉米的舞廳既是鎮民的生活重心與慰藉，也是他們在當時的政教氛圍下，能夠呼吸少許自由空氣的所在。
然而這一切怎能逃過天主教會的法眼？神父將之斥為地獄，充滿了各種邪惡思想，而吉米則是萬惡的共產黨人。造訪吉米舞廳的群眾很快遭到各種軟硬兼施的恐嚇。就像肯洛區的典型主角，格拉頓沒有向權勢屈服，他企圖和當權者對話，向教會為舞廳請命。他的勇氣甚至連死敵雪瑞頓神父都肅然起敬。另一位西莫斯神父（Andrew Scott，在【新世紀福爾摩斯】飾演福爾摩斯的仇敵莫瑞爾第）雖同情人民的現況，然而除了憤怒之外，也莫可奈何。
就電影形式而言，【吉米的舞廳】並沒有什麼創新，肯洛區在此片採取了傳統的拍攝手法，但是擔綱主角的演員Barry Ward這張陌生的面孔，將歷盡滄桑卻仍懷抱滿腹熱忱的吉米，詮釋得十分動人。他與烏娜這對歹命鴛鴦，由於吉米流亡美國而被拆散。吉米回來後，烏娜早已為人妻，為人母。他們在月光下的獨舞，洋溢著對過去的懷念，以及無法結合的感傷。
對照今日，難以想像當時連聽爵士樂都被視為傷天害理的行為。有許多我們現在覺得理所當然的動作，卻是將近一百多年前的人不惜頭破血流去爭取。肯洛區一直喜歡講述生命鬥士的故事，而他也始終如一，爭取到底，這真是他一生不悔的正字標記！
法國的歪果人 (2)
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