莫比埃湖畔

昨天看雅典奧運閉幕典禮，看到一半無聊轉台，正巧別台在演「與狼共舞」，不知不覺被吸引住，一口氣看完三個小時的電影。

昨天看雅典奧運閉幕典禮，看到一半無聊轉台，正巧別台在演「與狼共舞」，不知不覺被吸引住，一口氣看完三個小時的電影。

看完之後一整天，腦子裡都是影片裡的場景，和約翰貝瑞編寫的主題曲；我的心被「與狼共舞」佔領了。有時我會有這類的觀影經驗：整個人完全被電影吸引，看完之後久久不能自己，情緒還沈浸在影片的氛圍中；像盧貝松的「Nikita」和最近的「再見列寧」就是。

但我已不記得當時是否有這麼強烈的印象了。能確定的只是重看這部片觸動我深藏的記憶；不論是戲裡的、戲外的，都隨著劇情的推移和美得令人摒息的音樂，像花苞在陽光下甦醒那樣鮮活起來：十五歲第一次看這部片時，只是剛上高中的少女。十五年後重看，電影沒變，但看電影的我已經結婚生子，在地球的另一端過著不同的生活。十五年前，凱文科斯納曾是熾手可熱的演員/導演，名氣如日中天，但在此片之後所演出的電影，有數片在票房和影評上都雙雙失利，水準和視野都不能和此片相比（註）。以前我並沒有特別注意這位演員，也沒有看多少他演的片，但他在「與狼共舞」裡面的表演實在可圈可點。他在這部片裡將本來想尋死，卻莫名其妙變成戰爭英雄；獨自駐守疆界，後來跨越地理和人種的疆界，擁抱蘇族人和印地安文化的轉折，詮釋得很貼切。他那種內斂、略帶神秘，融合堅毅和美國「硬漢」的傳統，在水到渠成時釋放善意與熱情的個性，塑造出一個反傳統的英雄，也是一個充滿魅力的角色。

當他取得蘇族人的信任，學會說蘇族語，由「踢鳥」命名為「與狼共舞」，和一位從小被蘇族人收養的白種女子相戀、結婚，完全融入蘇族的生活與文化之後，一身印地安裝扮的他，則受到理論上的「同種人」鄙視、憎恨、排擠。他雖有白人的臉孔，卻褪下了軍服，也失去了白種人的標誌。他用英語解釋自己的狀況，只引來多數軍官的訕笑和拳打腳踢。白人軍官在嘻笑之間打死了他的狼同伴「襪子」；偷走他日記的軍人甚至將日記撕來當廁所紙。他從昔日「同僚」的身上感受到白種人所犯下的的罪惡，並引以為恥，甚至用蘇族語表示他是「與狼共舞」，並向他們表示他對他們的不屑。他放棄用同種人所能理解的語言，藉由蘇族人的解救，退出白種人的疆界。然而白種人「約翰˙鄧巴」的撤退並未結束，為了保全蘇族的命運，「與狼共舞」下了一個艱難的決定，向族人宣布要和新婚妻子離開部落。

當他們離開時，wind hairs?站在崖上呼喊「你知道『與狼共舞』永遠都會是我的朋友嗎？」，「與狼共舞」向上一望，隨即雙目低垂，一語不發。不知道為什麼，我覺得這一幕很感人，程度不下於成群奔跑的水牛，或劇中戀愛的場面。

開場時沒沒無名，結尾時不得不和社會隔絕，從「約翰˙鄧巴」到「與狼共舞」，這個角色可說是反白人主流的，西方文化的良心。影片結束時觀眾並不知道良心的下場如何？字幕沒有說他們夫婦是否「從此多子多孫，過著幸福快樂的生活」，只交代一個大眾知曉的悲劇：水牛和印地安部落一併消失，美國西部「疆界」拓展到太平洋。只見「與狼共舞」和「站立舞拳」騎馬在下雪的山路上行走，幕落在一個令人低迴不已的懸念中。

最後我必須說，約翰貝瑞的配樂實在太美了，完全將影片雄渾的氣勢和寬宏的胸襟巧妙地襯托出來。其中的「約翰˙鄧巴主題」沈穩而充滿感情，聆聽時令我想起劇中一望無際的草原；「獵水牛」一曲節奏快速又雄壯，模仿水牛成群奔跑時撼天動地的聲效。雖然有時稍微有煽情之嫌，但是它對影片本身有不可或缺的加分效果。

十五年後重看「與狼共舞」，我發現這部片一點也不顯老，可以多看幾遍也不會厭倦。原來，當年轟動的得獎作品已經變成某種經典了。兩次看「與狼共舞」之間，發生了這麼多事，讓這部片在我的回憶中，留下特別的記號。啊，真是令人懷念呀！

拙琴，改寫於04/09/04

註：凱文科斯納最近和勞伯杜瓦演出一部西部片「Open Range」（台灣譯名不詳），頗受好評，許多人認為是科斯納近年來品質能和「與狼共舞」相提並論的電影。值得觀察！

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• 留言者: 鷹
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• 日期: 2010-10-12 12:27:55

最後在懸崖喊得那個人叫空中散髮，現在的我15歲，剛上高一，與狼共舞我是在國三時看的，這部影片令我感慨不已!!

版主回覆：(12/08/2012 04:33:18 PM)


我看「與狼共舞」時才高一，但是現在高一已經是遙遠的記憶了。

夜裡翻來覆去睡不著，很想下筆寫點什麼卻想不出來，思緒萬端，想起了克萊兒的悲劇。

和同事到一家不是經常光顧的餐廳吃中飯，我走在前面。小小的餐廳幾乎滿座，老闆看見我，突然很熱情的說：「啊，公主！您好您好！」一邊拉著我的手請我就座，一邊開玩笑地指著同事說：「您怎麼和這些人在一起呢？」我也故意打趣：「沒辦法，入境隨俗！」同事甲繼續打趣：「天啊，原來妳已經幫大家預約了位子！」喜歡開玩笑的同事立刻抓住機會：「快，這瓶酒沒了，妳跟他講最有用，叫他開第二瓶來！」

鍋貼現在開始會帶著特定的物品（通常是布偶）到處跑。譬如，他喜歡一隻烏龜造型，名叫法蘭克林的小布偶，還有一個用毛線織成，脖子上綁著一條蝴蝶結的藍色兔子。整隻兔子，他只抓著蝴蝶結的部分，因為鍋貼偏好那種類似絲的材質。他喜歡搓揉這種布料的感覺，這讓他安心。當他開始搓揉這種布料，同時也表示他有點愛睏了，需要安慰品。

這邊夏天日落得很晚，晚上十點之前天都是亮的。我們有空時會帶著鍋貼到湖邊散步，讓他跑一跑然後帶上床睡覺。

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鍋貼又長大了一些，體格上的發展比較沒有以前那麼明顯，而偏向於肢體動作的細緻化，和語言能力的成熟。

法國轟動一時的紀錄片「存在與擁有」（Etre et avoir）自從電影賣座並得獎之後，兩度發生劇中人物和電影公司對簿公堂的場面。

先生得到一個打工的機會，地點是在大巴黎郊區某城市的購物中心。他工作的地點和一個手機展示攤位相鄰，顧攤位的是三個阿拉伯人。他們本身還好，有問題的是他們的朋友。每天，這三個人都會有一群朋友—或該說是狐群狗黨？--到攤位來閒聊。這聽來沒什麼，但當你想像一群貌似流氓，看上去就不像善類（雖然應該不是真正幹過一筆的歹徒），走起來好似黑道出場的人，在購物商場出現，那氣氛還真是怪。尤其當他們一開口，那種郊區青年特有的講話方式，加上他們的「架勢」，令路人紛紛側目。

每次帶鍋貼出門，他都要來一次「鍋貼大鬧xxx」（「xxx」可替換各種地點）。如果是到野外，就興奮地亂跑不想回家，如果是在室內就亂碰亂翻間亂咬一通。基本上原則都差不多：哪裡不該去，他就偏往哪裡跑。看到河水/湖水不知道要害怕，光顧著看到鴨子雁子就一徑奔過去。在陸地上的時候，最引他注意的，不是溜滑梯或會搖木馬，而是玩他千百遍也不厭倦的「門/窗」。只要是有軸心，可以前後/左右開合的裝置，就可以讓他開開合合玩上大半天。當然了，他不會想到要輕輕開關，所以耳朵要有忍受噪音的心理準備，樓下鄰居也可能會上來抗議。其次他最喜歡的，就是任何形式的鑰匙。只要一看到就眼睛一亮，嘴裡說：「一˙ㄒ一！」（鍋貼語，意為「鑰匙」）。接下來通常是鍋貼巴著我們給他「一˙ㄒ一！」假設我們讓步，那就要等到他睡著才能拿回鑰匙，因為他死也不放，抓著非常緊，好像所有家當僅此一物。假設不讓步，那他就會呼天搶地，來個「鍋貼男哭倒爹娘山」。

友人終於要回台灣了。本來以為去年那場「大地震」過後她會立刻包袱款款回國，結果她還是觀望了一陣，但是事情的發展沒有起色，漸漸地她也感到氣餒，或許也覺得好像被無形的束縛困住，而終於決定走出這個牢籠吧。

「再見列寧」主題曲「Summer '78」的MV，影像的倒敘和黑白色調，給人一種奇特的淒涼感。

「再見列寧」主題曲「Summer '78」的MV，影像的倒敘和黑白色調，給人一種奇特的淒涼感。

巨大的過去由遠而近
時間沿著凝結的光線漂浮
八個月無夢的睡眠阻止
真實在腦中複印

他凌空而過
歲月和鋼鐵的重量斷裂了過去
他向我伸出的手
逐漸退縮

血流
義無反顧地反向循環
暈眩的是現在的我
還是我的記憶？


～～聽「再見列寧」原聲帶同名曲有感

拙琴，10/01/04

請了一天假，全家一起開到Melun的警政署辦居留證。路不熟加上塞車，到達時已是十點半。不出所料，外國人證件的部分，總是一大票人在排隊，而且帶著小孩也無法排得比較前面。但是這些都不令我意外，我反而驚訝他們沒有問我問題，收了證件就給我一張效期三個月的收據，持證件有權工作，三個月後再去領新的居留證。也好，等了三個小時，總算沒有白等。雖然回去上班嫌太晚，總算可以給老闆一個交代，也暫時不用擔心當非法居民了。

在我心目中，2003年上映的「再見列寧」始終佔有一席之地，因此重貼出來，列隊在咖啡座的談影系列中。