莫比埃湖畔

  大胃王跑到浴室一看，原來是泡沫潔面乳在低聲哭泣，泡泡多到費盡九牛二虎之力撥開，才看得到藏在下面的哭腫的瞇瞇眼。
「怎麼啦？」

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 眼霜昨天耳朵特別癢，原來是因為眾組員講到他。「我的頭很不錯吧！」眼霜得意的很。「別看我個子小，我可是十八般武藝，樣樣精通！」

大胃王不服：「怎麼說啊？你不就是條眼霜嗎？你們保養品都說自己最厲害啦！」

眼霜：「拿我跟一般保養品比？你太小看人啦妳！我可是飽含植物精華、胜肽、還可以說細胞話！」

大胃王：「植物精華？別的牌不也都有嗎？胜肽是什麼？能吃嗎？細胞話？這啥？」
眼霜：「矮油，你別只顧著吃！我要回去冰箱睡午覺，明天再解釋！」
然後眼霜就頭也不回的走了，留下一頭霧水的大胃王。......

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每年九月至十月，法國各地市政府都會舉辦「閣樓拍賣」（vide grenier），只要繳納十幾塊歐元（例如我們這邊是兩公尺攤位，本地居民14歐，外地居民17歐），就可以在路上擺攤，時間通常會選擇大部分人都不用工作的星期天。九月至十月的季節，天氣還不錯，通常至少有十幾二十幾度，運氣好不下雨就更棒了。
2002年我兒子快出生的時候，我也曾跟我先生在市政府旁邊的廣場擺攤，把我們搬家後一堆用不到的東西拿出來賣，還因此認識了在市場上賣黑膠唱片的鄰居。閣樓拍賣是觀察法國家庭生活的最佳場所之一，你可以觀察到每個家庭的風格、家庭組合。賣小孩衣服、嬰兒推車的表示小孩長大了，有男生女生表示他們有兒子女兒，賣遊戲機、電腦、鍵盤可能表示他們要換更新的機器......很多人賣衣服和書，但是這兩種產品也是最容易剩下一堆庫存的，小孩子衣服最後很多都賣不掉，所以很多攤位都50分錢-1歐（從台幣10幾元至30幾元）出清，而且還有講價空間，挺好玩的。本市還提供各協會擺攤義賣，為他們支持的活動募款。有不少人自己做了蛋糕、甜點，在現場賣吃的。另外還有一些平常在菜市場賣香腸、皮包等雜貨的商人也來擺攤，大會還會廣播買2歐元的票就可參加汽車抽獎......所以，閣樓拍賣不只是出清一堆破銅爛鐵，其實他可以說是擴大版的市集，我的射箭教練甚至每年都來參加。有些人可以賺上幾百歐喔！

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相信大家對詐騙集團一定都不陌生。爸媽在家接過幾通詐騙電話，我自己也在臉書上碰過假朋友真騙子，從此特別注意現代各種詐騙花招。猖狂的詐騙集團，甚至將觸角伸向法國知名企業，造成可觀的損失。
這些詐騙集團固然可惡，但是，有一種詐騙是最不可原諒的，那就是來自政府，結合財團的操縱與欺瞞。他們的不可原諒之處，在於他們獲得人民授權，卻利用這信任更加肆無忌憚地中飽私囊。2007年由美國次貸危機引發的世界性金融危機，就是源自於政府與財團的勾結，八年來仍餘波盪漾。

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看過了頗受好評，充滿希望的紀錄片【明天】，決定直接借用【電視全覽】（

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上週沒什麼吸引人的片，【白鯨傳奇：怒海之心】和尚•杜賈丹（Jean Dujardin

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有句話說：「大道至簡」。大師作品往往深入淺出，簡單明瞭，又能令人回味無窮。史匹柏改編自真人真事的【間諜橋】，不以特效見長，整部片的精華全看主角如何與各當事人談判，不由得歎服編劇的生花妙筆。編劇不是別人，正是有「黑色電影大師」之譽的柯恩兄弟。

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台灣片商命名的邏輯有時令人匪夷所思。「Mia Madre」是義大利文，意為「我的母親」，所以原本的片名直譯就是【我的母親】。瑪吉莉塔（Margherita）是劇中女主角的名字，然而台灣片商卻下了【我的母親瑪吉莉塔】這種會誤導人的標題。片商大概是嫌【我的母親】片名過於平實，吸引不了多少眼球吧！

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我住在法國。巴黎恐攻那段時間，沒有心情寫東西。本來覺得還值得寫的影片，瞬間都沒有那麼重要了。這是在恐攻後看的第一部片。

本片由克里斯蒂安．文森（Christian Vincent）執導。男主角法布萊斯．呂奇尼（Fabrice Luchini）獲得2015威尼斯電影節最佳演技獎，影片亦獲最佳劇本獎。

故事描述刻薄的法官米歇爾．拉辛（Michel Racine）在一場判決中，意外遇到過去暗戀對象迪特（希德絲-巴比特-科努德森Sidse Babett Knudsen，曾在丹麥政治影集【Borgen】中飾演首相），這次，他決定不再讓機會溜走。

整部電影首先暗示了審理案件的戲劇性質—從「拉辛」這個姓氏開始，到法官、律師、被告、原告、證人、書記、陪審團……每個人都有「上台表演」的時刻。法國史上的名劇作家拉辛，擅長的是悲劇，而【白鼬】裡的拉辛雖稱不上悲哀，可離了婚的他，總是獨來讀往，人也酸溜溜的。

在整部戲中，真正的主題經過三波轉折之後才出現。你以為這個看似不起眼的兒童暴斃案就是電影主題的時候，導演轉而描述陪審團成員；當你以為這些年齡社會背景各異的陪審團成員彼此會爆出什麼火花時，導演又讓你明白這也不是重點；影片真正的主題就是海報上的兩位主角。

然而這也是電影的弱點。【白鼬】開場的時候有點像法院審判教材，而拉辛從一個皮笑肉不笑的無情審判長，到與美麗迷人的迪特重逢後，逐漸「恢復生機」，露出溫馨俏皮的一面。透過三重轉折，【白鼬】就像流動舞台那樣輕盈地飛舞。這也是問題就所在—太輕了，拉辛與迪特之間的著力點還不夠深，他們的愛情故事給劇中主角一股希望，卻還不至於讓觀眾念念不忘。以致於出了戲院後，就像喝過一杯暖暖的下午茶，全身通暢，但也僅止於此，跟我想像中的美妙甜點，是有某些程度出入的。

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本片獲得2015坎城影展評審團大獎。
雖然都翻譯成索爾，這位索爾跟雷神一點關係都沒有。來自匈牙利的索爾，是 一位活在集中營地獄的猶太人。在納粹令人髮指的罪行中，其中之一即是集中營裡的「工作隊」（Sonderkommando）， 也就是負責處理死者屍體的囚犯，索爾即是其中一員。在一次毒氣室的「清理」過程中，發現一名逃過毒殺卻又再次被活活賜死的男童。他決定無 論如何都要為他進行一場猶太安葬儀式，於是開始冒險四處尋找可以為之儀式誦念的猶太拉比。

從頭到尾，對於天天在周遭上演的駭人情境，索爾都表現出置身事外的樣子。 他漠不在乎的態度，是一種自我保護的方式。若不麻痺自己敏感的神經，該如何在這地獄生存？更何況他還 必須在別無選擇的情形下，參與敵人的罪行。匈牙利導演拉斯洛納米斯在首部劇情長片【索爾之子】中，大膽採用手持長鏡頭跟拍的方式。觀眾大部份時間都看到索爾的後腦杓，彷彿索爾隱形的跟班，而從溢出他後腦杓以外的地方，窺見那些雖然模糊卻依舊震撼的畫面；那團沒有生命，在納粹無情吆喝下，被囚犯在地上拖拉、被送進火爐焚化的屍體。
這樣的處理方式很快製造出一種強烈的窒息感與壓迫感。尤其索爾與其他囚犯大多數時間都是在不見天日的密室中工作，偶爾在室外的鏡頭也都非常侷促。在刻意簡約的攝影選擇下，【索爾之子】的聲音工程彌補畫面刻意的留白，給人無限的想像空間。無論是轟隆的火車聲、卡車聲，納粹凶惡的斥罵、受害人被送進毒氣室驚恐推擠、慘叫的聲音，都豐富了影片的聲音表情。

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