莫比埃湖畔

我喜歡看電影，但往往自動跳過恐怖片。原因很簡單，恐怖片裡通常怨氣沖天，我生性敏感，看了之後容易受影響，心裡陰個二三天。而且現在世界上發生的許多事情都比恐怖片還嚇人，我傾向於多看喜劇片，平衡一下。

這部片又是我下載完放在機器裡測試，不知不覺看完整部的電影。根據恐怖片的慣例，惡人通常會出其不意冒出來，達到驚嚇的笑果。但知道歸知道，還是被嚇到跳起來，被嚇到之後又忍不住繼續看下去，想知道女主角最後到底有沒有擺脫魔咒。

大概是大環境充滿慘澹灰色的氣氛吧，最近特別喜歡看輕鬆劇，想要多笑一點。放這部片時，本來想說先看個半小時就好，剩下明天再看完。但是笑了半小時之後，實在捨不得放下這對不是冤家不聚頭的愛情喜劇，還是給他一路看完才睡覺。

好萊塢的愛情喜劇很簡單，這部也延續類似「不可能談戀愛的情侶，因為不可思議的因素湊在一起，最後終成眷屬」的情結來發展。但是電影的笑點編的不錯，老套中有創意，讓我從頭倒尾笑了100分鐘。【愛情限時簽 】真是功德無量啊。

【芳齡十三】其實2003年就出了，但它的電影海報總讓我先入為主的以為這是【美國派】之類的青春電影。片子出了六年之後的今天，終於看了這部片，看了之後才發現完全不是這樣；【芳齡十三】是崔西花樣年華的放蕩遊記，是她尋求認同卻越陷越深，幾乎可以說從「鬼門關」回來也不為過。

這是我參加「第二屆無名良品」影評徵文的作品，跟各位拜票啦！投票請點這裡：

一路跟著大傻的腳步出門，到他買好早餐跟阿媽餐前祈禱為止，【大傻的早餐】讓人發出充滿哈利路亞光輝的會心一笑！

為什麼預示人類慘澹未來的影片越來越多？是否人類的作為無意識地引導著作者的編導方向？

從動畫片來看，宮崎駿從【風之谷】以降的作品，大多充滿環保意識。而西方主流片商出品的動畫，主要著力在動畫技術的提升（3D等），「太陽底下不出新鮮事」，題材縱有創新，但由於這些主流片廠的動畫片觀眾多半是一般有幼兒的家庭，它傳播的訊息通常已經是整個大社會消化吸收過的，或許令人驚喜，但不至於震撼。

直至前年MeniThings LLC製作【星球戰役】（但今年才在美國上映），去年皮克斯出了【瓦力】，就像一個故事的兩面，【瓦力】以輕帶重，【星球戰役】則更直入黑暗核心，預告了人類的未來。

週五晚上胡亂轉台，正好看到德法合資的電視台Arte在演一部電視電影「Lady Bar 2」。異國聯姻的故事、一口爛英文的老法，吸引了我的注意，不知不覺看完這個故事。

這個故事其實有（我錯過的）上集，而在這集中，法國人男主角尚（Jean）帶著他的泰國女朋友帕（Pat）回巴黎生活。 過了剛開始的新鮮期之後，帕開始犯思鄉病（這點每個台灣媳婦都可以瞭解）：天氣太冷，食物吃不習慣，沒有朋友，結果一天到晚待在電視機前面，講幾小時的越洋電話。尚帶著帕和好友波羅（Polo）回去見爹娘，但是老人家聽不懂英文，帕不會說法文，雞同鴨講，慘不忍睹。不過帕的運氣不錯，尚是建商老闆，財力足夠，而且願意陪她回家鄉居住（真是令人好生羨慕啊）。離婚的波羅也跟著他們來到泰國。

Holly Huner, Evan Rachel Wood in "Thirteen"

最近不常寫電影文章，原因並不是因為電影看的比較少。其實，今年我上電影院的次數還特別多。拜免費票和早場票之賜，今年平均每個月去一次電影院。自從有小孩之後，還是第一次這麼勤快的跑電影院。

雖然如此，卻不是每部電影都讓我看了之後有敲鍵盤的動力。有些片，看的時候覺得還不錯，一回到家，力道就消散了。譬如魔法密度略低，青春荷爾蒙濃度稍高的【哈利波特6】，或是阿莫多瓦纏綿愛戀交織著電影迷宮的【擁不住的愛懷】，又或是其實笑得滿開心的【冰原歷險記3】（那對松鼠榛果戀還是沒有修成正果哩），不知道為什麼，就是欠缺令我「不記下來不行」的那種感動。

有時候某些電影段落，會讓你知道你會愛上這部片。【心靈獨奏】演到三十二分十秒時，莫名的預感告訴我，這會是一部好片。

那個片段是傑米٠福克斯飾演的納桑尼爾٠艾爾斯（Nathaniel Ayers）在路邊彈奏，報社記者史提夫٠洛培茲帶給他的大提琴。在此之前，他只有一把兩弦大提琴。

1987年夏天，詹姆斯剛從大學畢業，原本夢想著暑假和好同學一起到歐洲度假，開學再進紐約的長春藤盟校。沒想到父親的事業遭遇重大挫折，逼得詹姆斯只得自食其力，在家鄉的遊樂園找了一份報酬微薄的工作，餵養自己的夢想。

揮別不怎麼樣的【情遇巴塞隆納】，伍迪艾倫回到紐約老家推出的【怎樣都行】，靈感明顯較前作豐富得多。伍迪艾倫藉主角波利斯（Boris）痛快的自嘲一番，也把幾個配角的「潛能」都發揮出來，甚具娛樂效果。我去的那廳坐滿了人，而且鄰座從頭到尾不時爆出笑聲。

法國版海報

德國版海報

【天堂邊緣】（Auf Der Anderen Seite）是六個人物互相影響的故事，很難三言兩語說清楚。原文片名的意思是「在另外一邊」，頗有對照劇中人物越界、交錯命運的作用。

阿里是土耳其移民老人，在德國過著退休生活。太太在兒子奈賈出生後六個月就去世，他一手帶大兒子。某天他在紅燈區閒晃時，結識了同是土耳其來的妓女葉塔。幾次交易後，阿里出錢，邀請葉塔同住相伴。

【第十四道門】（Coraline）改編自尼爾٠蓋曼的暢銷同名中篇小說，由亨利٠謝利克（Henry Selick）執導。亨利٠謝利克最為人知的作品，應屬他和提姆波頓合作的【聖誕夜驚魂】 。

【第十四道門】的故事在某些地方讓人想起宮琦駿的【神隱少女】：年輕的少女為了拯救他人（父母和其他受害者），深入險境，運用機智，終於達成任務，並對現實有一番新體悟。

如果你心情沮喪，如果你不想用大腦，輕鬆一下，看【購物狂的異想世界】就對了。【購物狂的異想世界】有英國來的俊男休٠丹西，還有澳洲美女艾拉٠費雪，加上【慾望城市】服裝設計包辦的鮮豔服裝，看完電影的感覺，就好像剛和一群女友嘰嘰呱呱喝了一大壺下午茶，外加很多吃完要努力節食的豐盛甜點，一整個開心啊！

故事是說任職記者的麗貝卡，住在好朋友蘇西的家裡。麗貝卡屬於高收入群，卻因為對漂亮衣服毫無絲毫抵抗力，一人持有十二張信用卡，瘋狂消費的結果是債臺高築。此時她的公司正好倒了，麗貝卡十萬火急去應徵自己最肖想工作的時尚雜誌「Alette」，沒想到陰錯陽差跑到財經雜誌上班，還用買衣服的經驗巧妙包裝，讓平常人也能瞭解冷硬的財經觀念而變成火紅的專欄作家。

克林伊斯威特老爹又回來了，這次刀子口豆腐心的硬漢角色，大概沒有幾個人能詮釋的比他更好。

【經典老爺車】是繼【登峰造擊】之後再度身兼執導、演兩職的作品。克林伊斯威特演一個固執的韓戰退伍軍人，華特寇華斯基。華特在老伴去世後，越來越形單影隻，老伴生前擔心他，特別要神父關心他，讓他去告解，但他總是三兩下便將神父打發。他的退休生活就是每天修房子喝啤酒，偶爾上義大利裔理髮師開的店理髮，一進門總是要互相嗆聲，表示感情深厚。他跟二個兒子和孫兒的關係不好，無法溝通，卻又不知如何改善，只有愛犬黛西跟他相依為命。

這部片輕快而略帶童趣的配樂和「大城市小人物」的主題，讓我想起【艾蜜麗的異想世界】，只是女主角有兩位。一個是負責到府照料老人的妮可，一個是妮可的鄰居兼密友凱琳，帶著十二歲兒子的單親媽媽。

十七歲的少女貝拉，父母離異，母親再嫁，和當警察的爸爸來到福克斯小鎮居住。身為轉學生，貝拉總覺得和周遭環境格格不入。

很快地，愛德華٠克倫和他的家人吸引了她的注意。貝拉向同學打聽，馬上就對這家人產生高度興趣。愛德華蒼白的臉色，會變色的眼睛，迅如閃電的動作，都讓她好奇。愛德華不肯告訴她原因，貝拉便自行Google，最後終於查出，愛德華是吸血鬼。

【愛的自由式】是導演菲利普٠利歐黑（Philippe Lioret）繼【我很好，別擔心】（Je vais bien, ne t’en fais pas）之後的作品。

這部電影三月中在法國上映時，引起了一番論戰。因為根據現行法律，凡是協助未持有效文件的外國人入境、在法國國內行動、居住的行為，是犯法的。相關法令為「外國人入境、居住與庇護權法」（Code de l'entrée et du séjour des étrangers et du droit d'asile）第662-1 條：「任何人若以直接或間接方式幫助、方便或企圖便利未持有效證件的，在法國境內的外國人，必須監禁五年，並繳納三萬歐元罰金。」近幾年，由於右派政府主政，對外國人在法國的限制日益嚴格，不論是與外國人聯姻、或遣送非法入境者回國，政府的作法雖是回應某些法國選民對移民的憂慮，但同時也引起不少反彈。【愛的自由式】的故事對這條法令提出正面質疑，也引起軒然大波。

電影有時能寓教於樂。看了【自由大道】，我才知道原來在美國這樣號稱自由民主的國家，同性戀曾經被視為等同妓女、毒蟲的社會敗類，甚至連同性戀的公民權都曾遭受嚴重威脅。我才知道，曾有激進如安妮塔٠布萊恩特（Anita Bryant）者，因為1977年佛州Dade郡通過一條禁止性向歧視的法令，而發起一項廢除該法令的反同性戀運動，意圖禁止同性戀教師的任教權等等。原來，今天看似如呼吸喝水般稀鬆平常的權利，卻是當年經過多少人努力爭取才換來的自由。

【自由大道】便是同性戀族群爭取權利的里程碑，或者放大來看，是弱勢族群爭取一片天空的一頁歷史。

在H1 N1的威脅下看【盲流感】，可以說是氣氛十足。

但是，經歷兩小時的緊繃氛圍，隨著影片的結束，我卻看得有點莫名其妙。

放暑假的前一天，小學生康一在回家路上撿到了一個特別的石頭，回家清洗時，在石頭裡沈睡的河童也跟著甦醒過來，還會講人話，把家人都嚇了一大跳。

康一馬上喜歡上河童，為他取名為「酷」，把他當成家裡的一份子，酷每天都跟康一睡在同一張床上，家人也都很照顧酷，為酷準備他最喜歡的小黃瓜和鮮魚。連康一家的狗奧桑都跟庫變成好朋友，熱心提供與人類相處的看法。