莫比埃湖畔

在H1 N1的威脅下看【盲流感】，可以說是氣氛十足。

但是，經歷兩小時的緊繃氛圍，隨著影片的結束，我卻看得有點莫名其妙。

小孩鞋子的生命週期總是特別短，不是一下就長大了必須更換尺寸，就是很快便不堪主人蹂躪而宣告陣亡。

我家鍋貼的鞋子同時符合上述兩種現象，因此，為他買鞋子是一筆不小的支出。他小時候，腳長的很快，幾個月就大一號，但好處是可以請台灣的阿媽幫忙買台灣便宜又好穿的鞋子寄過來。那時他年紀小，還不知道要挑剔。隨著年紀漸長，小人兒也開始有自己的想法了，他開始說，要這個款式的，不要這個款式的；要這個顏色的，不要這個顏色的。

連面具看了都嚇一跳喔

上星期陪我們逛巴黎的朋友，聽到鍋貼因為怕她反對，而不敢說他要買艾菲爾鐵塔附近一堆黑人一把把兜售的鐵塔紀念品，好笑之餘，買了一個鐵塔送他。本來想買中型的，不巧都都賣完了，只剩下大的。於是她就訂了15公分高的大型鐵塔，幸好是透過認識的人取貨，沒有讓她破費太多。

放暑假的前一天，小學生康一在回家路上撿到了一個特別的石頭，回家清洗時，在石頭裡沈睡的河童也跟著甦醒過來，還會講人話，把家人都嚇了一大跳。

康一馬上喜歡上河童，為他取名為「酷」，把他當成家裡的一份子，酷每天都跟康一睡在同一張床上，家人也都很照顧酷，為酷準備他最喜歡的小黃瓜和鮮魚。連康一家的狗奧桑都跟庫變成好朋友，熱心提供與人類相處的看法。

淘氣小尼古拉的展覽海報

隔天仍然帶著鍋貼出門，依約和朋友會合，一起去看巴黎市政府舉辦的「淘氣小尼古拉」的展覽。這是免費入場的展覽。展覽室不大，展方有控館參觀人數，所以進場要等一下。我們去的時候不是週末，就已經排了十分鐘左右。朋友某個週末要去，看到排隊長龍簡直要昏倒，只好作罷。

發光筆                                                                 平衡遊戲

復活節假期，我照例都會請大約一星期的假陪鍋貼。往年活動範圍都僅限於家附近，今年他已經六歲了，決定帶他走遠一點，連續二天去巴黎逛逛，讓他見見首都，接觸講中文的人，同時訓練他多吃東方食物。

第一天帶他去科學城。之前對科學城有印象是電視報導他們的展覽活動時，感覺滿活潑生動，寓教於樂，很適合小朋友。他們網站強烈建議在學校假期期間，最好事先預訂門票，所以我就照辦，在網路上像印電子機票一樣印出入場券即可。

蘇菲亞科波拉的【愛情，不用翻譯】講兩個迷失日本美國人的邂逅；【當櫻花盛開】的故事到日本進行時，則是兩個人—鰥夫帶著亡妻—找尋對方，和對方再一次旅行，再次認識對方的故事。

【當櫻花盛開】是德國導演多莉絲朵利（Doris Dörrie）的作品。多莉絲朵利深受日本導演小津安二郎影響。【當櫻花盛開】前半部，可說是她對小津作品【東京物語】致敬之筆。在【東京物語】中，一對住在鄉間的老夫妻，動身到東京探望成家立業的孩子們。當天孩子們都齊聚大兒子家一起敘舊，但是兩夫婦很快就發現，孩子們都為了工作和生活而忙碌，根本無暇陪伴他們。只有守寡的媳婦請假帶兩老逛遊東京，還請他們去簡陋的單身宿舍吃飯喝酒。在【當櫻花盛開】中，這個守寡媳婦的角色，是由娜雅鄔兒（Nadja Uhl，【烽火孿生淚】裡的孿生姊姊）飾演的法蘭—老夫婦女兒的同志戀人代表。

【花落花開】筆觸細膩，素樸敏銳，就像薩賀芬路易其人其畫。表面上不起眼，仔細看後，卻會被一股說不出的魅力吸引。

【花落花開】背景是一次大戰前的小鎮桑利斯，身材臃腫的中年婦女薩賀芬路易，平日在杜佛夫人家幫傭，靠打掃和洗衣維生。薩賀芬最大的興趣是畫畫，收入微薄，卻將所賺的錢都花在畫材上。薩賀芬買不起更多顏料，便就地取材，調製顏料，從生活週邊收集土壤和動物的血，甚至搜括教堂燒融的燭脂來製作「獨家配方」顏料。

她喜歡親近大自然，時而抱著樹、爬到樹上感受拂面吹過的風，或是裸身入河，聽水流在歌唱。

某日陪鍋貼睡覺，我跟鍋貼說：

「你好可愛喔！」（我每天都跟他說這句，一天大概說上十幾遍）

「爸爸也很可愛！」他說。

「好，那你跟爸爸都很可愛。」

「那這樣『好可愛喔』要加S。」

昨天回家，看到書桌上躺著一封信。我看到熟悉的信封，就知道是誰寄來的—是久違的Amélie Nothomb！萬萬沒想到她會寫信來，還附上一張照片。信是四月八日寫的，她在信裡說：

「親愛的拙琴：

明天您一定得收到這封信，因為明天是聖高堤耶的日子，您兒子的慶典（鍋貼的法文名字就是高堤耶），我想他現在應該六歲了。

麥可是個承載許多秘密的男人。多數時候他之所以不說出來，並非為了面子，而是出於怯懦。影片一開始，麥可細心地為一夜溫存的女伴準備水煮蛋。隨著鏡頭運動，觀眾可以看到流理台遺留著碎掉的蛋殼，那是笨拙廚藝的足跡，卻也是對情人心意的展現。然而精心準備的愛情早餐，卻在女伴發現他有女兒時破滅。女伴頭也不回的離開，留下孤伶伶的麥可。這是麥可在影片中第一次被拆穿秘密。

老態的小布，電腦拉皮的小布，雖然是同一個小布，但是小布好不容易變成帥哥出現的時候，似乎他的角色也跟著木頭起來。

【班傑明的奇幻旅程】新奇的故事梗概，來自於史考特費茲傑羅寫於1920年代的短篇小說。他的靈感來自馬克吐溫的一句話：「如果我們能夠出生的時候80歲，逐漸接近18歲，人生一定更美好 。」但是對於1919年出生在巴爾的摩的班傑明，心理年齡與生理年齡的反序，註定他一生都必須學習如何與這「殘疾」共存。

看過【班傑明的奇幻旅程】，再看【貧民百萬富翁】，我明白為什麼奧斯卡將最佳電影的獎項頒給卡司都是無名小卒的【貧民百萬富翁】，而非眾星雲集，花大錢做特效的【班傑明的奇幻旅程】--雖然這樣的故事，沒有特效確實也演不出來。

人的一生就像拿到一張效期幾十年的戲票，條件是你必須身兼觀眾和演員兩種身份；有效期限內可以看到各種各樣的戲碼。沒有人知道來人世的，誰受過多少舞台訓練，誰根本來自另一個世界；這些全都是謎。所有人一律平等，從前的記憶都被蓋住、抹掉，大家從頭開始。

有些戲碼是前幾世就決定好要搬演的，可能是從前演壞了，可能當時欺負到對手戲演員，大老闆說這樣不行，不公平，大家再演一次，角色對調。如此重複，一直演到大家對位也對味為止—這就是一般所說的「修」。人生的戲碼最特別的地方，是沒有所謂的排演。事情來了，劇情上演的時候，通常是立刻的，是心在反應，腦袋來不及思考的，一來一往就要立即上陣。做的不好，或許此生還有別的機會，或許沒有，就要坐板凳，靜候大老闆的裁決和安排。

【澳大利亞】藉由一個毛利人與白人混血兒努拉之口，講述一位美麗的英國貴族夫人（莎拉艾許莉），千里迢迢來到澳洲尋夫，卻發現丈夫遇害，轉而尋求放牧人Drover的協助，將「遠方之丘」農場的牛隻趕到碼頭出售的過程。

當時毛利人和白人的混血兒，必須和父母分離，強制送到教會管轄的島嶼。一路上，莎拉一方面要保護父親不認，母親去世的努拉，一方面要對抗努拉白人父親，牧場經理尼爾弗雷契的阻撓。在這二十世紀背景，以澳洲渾然天成的壯觀景色為襯底的「公路電影」中，莎拉和努拉、Drover以及農場的員工們，培養出共患難的感情。而在農場危機與二戰空襲的威脅下，農場的生存、莎拉與放牧人的感情、毛利人與混血兒遭遇的歧視，交織成一幅媲美【亂世佳人】的佳構。