莫比埃湖畔

以二次大戰猶太人大屠殺為背景的電影很多，但是描述猶太人反抗的作品很少，史實上也是如此，因為大多數猶太人都是手無寸鐵的平民，幾百萬條性命就在納粹毒手下白白犧牲。

從這個觀點看來，【聖戰家園】是一部特別的作品。電影改編自Nechama Tec的同名記事，敘述皮爾斯基三兄弟的故事，以及他們在納粹佔領的白俄羅斯林中深處，與其他前來避難的猶太人共同建立的社群。原本被村人視為血氣方剛青年的三兄弟，在一次屠殺中失去了父母，大哥突維亞的太太和幼女也在另一場屠殺中喪生，二哥祖斯的妻子亦去世。

做為一部懸疑恐怖片，【靈動檔案】的敘事結構很接近多年前的【神鬼第六感】（The Others）和【靈異第六感】（The Sixth Sense）：導演讓觀眾所認定的真相，並不是事實的真相，並在結局來個大翻轉，達到出人意料的效果。

影片背景設在1921年的英格蘭，由於第一次世界大戰造成的慘重傷亡，許多在戰爭中痛失親友的人，藉由通靈方式尋求慰藉。佛倫絲於的未婚夫在收到她的分手信隔天命喪沙場，令她心中無限的遺憾與悔恨。即使如此，她仍堅持理性科學至上，不相信幽冥世界的存在。她不只寫了一本破除「迷信」的書，還四處揭穿假冒的通靈騙徒。

看【人間師格】之前，已經知道這是一部老師教育冥頑不化學生的影片。通常這類影片都會從老師和學生之間的衝突開始，而以學生終於受教，如沐春風作為結局。即使中間可能有些遺憾，例如老師未能徹底實踐理想，或學生自殺之類的悲劇，但整體而言應該是老少咸宜的。

但【人間師格】雖也有一位特別的老師，故事卻沈重的多。亨利由於母親自殺的悲傷往事，而封閉自己，並選擇擔任代課老師，以這種方式和他人保持有點距離的關係--是為detachment片名之由來，以避免離別造成的傷痛。這次，亨利接下的任務，是到紐約皇后區最惡名昭彰的公立學校代課三星期。

戰爭是國與國、族群與族群之間的衝突，來自於扭曲的人性，也會導致人性扭曲。因此，以戰爭為主題的電影往往是探討人性的最佳舞台。以芬蘭內戰為背景的【四月情塚】（原文片名為Käsky，意為「命令」，英文片名為Tears of April）就以內斂的筆觸，刻畫米娜、艾羅和艾米爾之間的三角關係。

1918年一月，第一次世界大戰引起了芬蘭內戰，國家內部分裂成白軍和紅軍兩派。紅軍多半來自說芬蘭語的工人階級，獲得蘇俄支持，白軍則為說瑞典語，農夫和中上階級佔大多數的保守派，獲得德國支持。到了四月，紅軍節節敗退，其中的女兵隊淪為戰俘後，變為白軍的洩慾工具，再恣意屠殺。

艾羅是白軍軍官，充滿正義感，他企圖阻止同僚殘殺紅軍戰俘的行為，不顧上尉反對，執意帶走倖存的米娜，認為她可以在軍事法庭上獲得公正的審判。

克拉拉‧舒曼（Clara Schumann）是十九世紀著名的鋼琴家和作曲家，也是作曲家舒曼的妻子。從小，克拉拉的父親維克就將女兒視為搖錢樹，刻意栽培她成為名滿天下的音樂家和演奏家。舒曼一開始為了學習音樂住進維克家中，和老師的女兒克拉拉從兩小無猜變成一對戀人。維克極力反對這段戀情，認為會影響女兒的大好前途，甚至威脅要要用手槍幹掉舒曼。

克拉拉和舒曼歷經千辛萬苦，終於在克拉拉二十一歲時成婚，婚後過著幸福美滿的生活。患有憂鬱症的舒曼在克拉拉的支持與鼓勵下，作曲才華得到世人肯定，而克拉拉四處巡迴演出，則是舒曼憂鬱症發作無法演出時，家中重要的經濟來源。

在回台飛機上K的第二部片。

40歲的瑪麗（茱麗葉碧諾許）一覺醒來，以為自己仍是25歲，身邊以為剛交往的男友保羅（馬修卡索維茲），竟是自己的丈夫。兩人五年來爭吵不斷，早已貌合神離，各自有外遇對象，瀕臨離婚邊緣。瑪麗一點一滴地發現自己這些年來的轉變，從無名小卒變成跨國集團高階主管，家住艾菲爾鐵塔旁邊的高級地段，開的是高級房車，還有一個可愛的兒子，但是她變成了一個背棄朋友家人的無情女人。她曾珍視的這一切，都即將隨著離婚生效而消逝。瑪麗25歲的意識決心全力挽回40歲的婚姻。

三年前在博客來買了【寂寞鋼琴師】原聲帶，知道了金羅西史都特這個演員，後來看了【屋頂上的童年時光】，對他產生興趣。於是開始找【寂寞鋼琴師】（2007）。

雖然【寂寞鋼琴師】是一部義（Palomar, Rai Cinema）法（Hugo Films）合資的電影，但是這部片從來沒在法國上映，在法國也找不到，最後還是在台灣才找到DVD。說起來，電影也是一件很講緣分的事情，一個人的時間就是那麼多，世界上有那麼多影片，不可能也不值得全部看過。有時一部片拍完後，製片國不一定會發行，但一部影片沒有發行，就等於一首沒有聽眾的音樂。

台灣引進過金羅西史都特（Kim Rossi Stuart）主演的【屋頂上的童年時光】和【寂寞鋼琴師】。這位1969年出生的義大利帥哥讓我印象最深刻的，是他憂鬱的眼神。多年來一直沒有機會看到他的演出，雖然法國跟義大利是鄰居，但是他在法國的知名度並不高，這兩部片始終無緣得見。四年前回台灣時曾經看到【屋頂上的童年時光】的DVD，但當時沒買，就這樣錯過。昨天偶然在圖書館借到，終於從電影的介紹文落實欣賞本片。

電影的主角是十一歲的湯米，他和爸爸、姊姊同住。他媽媽史蒂芬妮亞是一個精神不穩定的女人，長年拋棄他們，不知去向。爸爸一肩擔起家計，雖然他的攝影師工作收入並不穩定，但是這一家三口的生活大致上還過得去。

【愛情好意外】（前譯【一吻巴黎】）這部電影改編自2009年David Foenkinos出版，在法國得過十個文學獎的同名小說（中譯【精巧細緻】），由作者和哥哥Stéphane Foenkinos共同執導。

故事很簡單，敘述娜塔麗新婚沒多久，先生就意外去世。她的老闆一直愛慕著她，但是她明白表示兩人不可能來電。有一天，她竟然沒來由的親吻公司裡一個毫不起眼的同事馬庫斯......

【鐵娘IN工廠】在法國的片名叫做【We Want Sex Equqlity】，因此我一直把它想成一部倡導男女平權的教條電影。看了之後，我覺得【鐵娘IN工廠】確實倡導男女平權，但並不教條；故事線單純，但並不缺有深度的感人刻畫。

【鐵娘IN工廠】改編自1968年英國達格南地區福特汽車工廠女工的罷工事件。電影從小人物的觀點出發，回顧這段追求男女平權的歷史事件。這群娘子軍成天在破舊悶熱的廠房踩縫紉機，眼看她們向上層提出男女同工同酬的要求一再被擱置，她們在麗塔的領導下，也向她們的男同事看齊，攜手向公司爭取應得的權利。

對這部艾迪‧墨菲主演的電影，本來不報什麼期待。因為我對他的印象就是一個很聒噪的演員，總是演一些沒什麼水準的片。看到劇情簡介裡，他演一個文學經紀人，這讓我很好奇，他到底會把這樣的角色演成什麼樣子？

看完之後，覺得雖然有點扯，但是還滿好笑的。艾迪‧墨菲演一個能言善道的文學經紀人傑克，講話速度有如連珠炮。雖然他靠著文字賺進大把鈔票，但是他卻奉行「前五頁，後五頁」原則。只讀一本書的前面五頁，和最後五頁，靠這十頁文字來決定要不要出書，根本就沒有好好讀完別人嘔心瀝血之作。

在馬賽港工作了幾十年的米歇爾在一次解雇潮中被資遣；好心的家人和同事們合資送了二張機票和一些現金給結褵三十年的米歇爾夫妻，讓他們去非洲看吉力馬札羅山。米歇爾和瑪麗-克萊兒很開心，但這份喜悅不久就在蒙面歹徒闖入家中搶劫的事件中煙消雲散。米歇爾夫妻和瑪麗-克萊兒的妹妹、妹夫都被綑綁和毆打，現金和信用卡被搶走。米歇爾左手受傷，瑪麗-克萊兒的妹妹驚嚇過度。

當他們發現歹徒竟然是昔日同事時，大家又驚又怒。但是米歇爾很快發現歹徒家中有兩個年幼的弟弟，爸爸不知去向，媽媽無力照顧，兩人不約而同採取了旁人無法理解的行動......

【逆風】（2011）改編自出身聖馬洛（Saint Malo）的小說家，奧利維耶‧亞當（Olivier Adam）。聖馬洛是法國不列塔尼沿海城市，也是故事主要進行的地方。

保羅（布諾瓦‧瑪吉美Benoît Magimel飾）是作家，他和太太莎拉（奧黛麗‧朵杜飾）共同生育二個小孩。有一天，莎拉在與保羅爭執後不告而別。保羅留在巴黎整整找尋太太一年不著後，決定回到聖馬洛老家投靠哥哥，在哥哥的駕訓班裡當教練。保羅在太太失蹤後，獨自帶著兩個小孩，整個人惶惶然不知所措。他既對莎拉的出走感到自責，太太沒有一點消息，又不禁讓他懷疑她是否尚在人世。

背景是外省的某個城市。克萊兒（Claire）是一位預審法官，家庭幸福美滿，有兩個年幼的小孩。某天審理到一件信貸案件，被告剛好是女兒同學的媽媽塞琳（Céline）。塞琳獨自撫養兩個小孩，薪水很低，為了生活而欠下大筆負債，終於到了無力償還的地步。克萊兒的判決引來法院制裁，克萊而因而邀請另一位法官同事史蒂芬（Stéphane）和她一起奮鬥，為苦主爭取正義。在此同時，醫院也檢驗出她腦部有無法治療的腦瘤，克萊兒瞞著大家，獨自進行這場苦鬥。

終於看了這部已經出了好幾個月的影片。人到中年，家有子女的父母親，應該會對【繼承人生】的故事心有戚戚焉:

「事業有成的夏威夷律師麥特金，原本自認過著幸福美滿的生活，未料他親愛的妻子伊莉莎白因為遊艇翻覆遭逢導致腦死，他的人生從此變調，未曾管理過家務的他，要處理焦頭爛額的家族土地繼承問題，還得面對兩個孩子不斷的考驗他的極­限，大女兒個性叛逆，小女兒調皮搗蛋，同時他必須面對此生最困難的決定:拔掉妻子身上的維生器。

未來世界裡，某個紐約晴天下，成排的白色長禮車停靠路邊。年輕的艾瑞克‧帕克（Eric Packer），一位靠人民幣匯率波動而致富的億萬富豪，決定橫跨市區，到出生的貧窮社區剪頭髮。安全警衛勸他別去，美國總統會經過市區，而他的人身安全受到高度威脅。不管，金童堅持要去。這一路上，他見到新婚的妻子和情人，醫生和合作伙伴。在螢幕上看到世界銀行總裁被謀殺，偶像歌星去世；外面的世界在車窗外崩解，群情激憤的人們示威遊行，對長禮車噴漆，和尚自焚。即使如此，他還是決心去剪頭髮......

【愛情保鮮三年】是【浪漫的自私鬼】、【NT280】作者費德利克·貝格岱（Frédéric Beigbeder）首度擔任導演的作品，改編的作品正是自己的同名小說【愛情保鮮三年】（L'amour dure trois ans）。

在這部自傳性的電影裡，貝格岱選擇了加斯帕‧普魯斯特（Gaspard Proust）做為他的化身。故事敘述書評家馬克‧馬宏尼耶（Marc Maronnier）剛剛跟太太安妮離婚，頹喪之際認為愛情不過是狗屁，甚至寫下【愛情保鮮三年】闡述立場，並到處投稿。但是他對愛情不長久的信念，卻在外婆葬禮上遇到表哥美麗奔放的妻子艾莉絲（Louis Bourgoin露易絲‧布瓊飾演。搞不懂為什麼台灣要翻成「布瓊」？Bourgoin應該念成「布官」的音才對）後徹底動搖...。

 以下翻譯自5月25日法國LA TRIBUNE日報報導

原題：La France domine le cinéma européen。

不管是觀影人次、製作的電影、預算，或本國製作的成功電影：各項指標都達到幾十年來的最高點。法國電影在歐洲名列前茅。

星期二，新任文化部長歐黑莉‧菲利佩提欣慰的表示：「法國電影的狀況越來越好。」CNC（法國國家電影中心）主席艾力克‧加杭多更進一步談到「傑出而歷史性的成果」，重現「法國電影的黃金年代」。兩人都是在CNC於坎城影展上發表2011總結，顯示所有信號都亮綠燈時，發表上述言論。

昨天電視重播1992年的"印度支那",本想看一下就好,但最後還是忍不住重溫舊夢，看完整部長達2小時40分的劇情片.看完後才發現20年來,雖然印象深刻的段落仍然一直記得,如卡蜜兒和尚-巴布提斯特重逢,卡蜜兒槍殺軍官,兩人跟著戲班子逃亡,尚-巴布提斯特帶兒子到水池受洗,遭到法國警方逮捕等戲劇性強烈的段落,卻也早已忘記其他許多細節.

很懷念這部片,它是我剛當上大學新鮮人的回憶.也是我對飾演尚-巴布提斯特的文森培瑞茲,以及飾演卡蜜兒的林登芳最早的印象.他們那時候出道沒多久,都是二十出頭的年輕人。文森培瑞茲演一個血氣方剛的海軍上尉,先和凱薩琳丹尼芙談了一段無疾而終的戀情,後又愛上她的越南養女.卡蜜兒闖出大禍後,向尚表示,如果醒來後他人已離開,她可以理解.隔天,當她在轉角發現靠在柱子上閉目養神的尚,伸手輕撫他的臉頰,尚回給她一個深情的目光.歐賣尬,當年他眼神之清澈,真是帥呆了!!兩人在逃亡中生了一個兒子,取名為艾田.而兩人的愛情故事,則逐漸變成越南的民間傳奇,在野台戲中傳唱.

導演奧迪亞與男女主角一起走坎城影展紅毯

星期四被滿場沒看成電影的狀況嚇到，星期五趕緊先訂位。還好這次不在巴黎市內看片，人還是多，但好位子還有得選。

每回看賈克‧奧迪亞拍的片總會受到某種震撼。他的作品並非動作片，但總是摻雜了不少粗暴的成分。從【我心遺忘的節奏】遊走法律邊緣，威嚇房客賺取暴利的房地產經紀人，到【大獄言家】的監牢裡，被環境所逼而混成大咖的小流氓，奧迪亞的影片裡常見各種形式的暴力。他喜歡在這種充滿陽剛、血腥的破壞性元素裡，揉入燦爛、溫暖的藝術面，如【我心遺忘的節奏】裡著迷於音樂的房地產經紀人，【唇語驚魂】裡用讀唇語能力，幫助剛出獄男友解讀黑幫老大搶錢行動的艾曼妞；那是陰與陽之間奇異的交織。