莫比埃湖畔

克萊兒（Claire）在法國廣播電台（Radio France）擔任叩應節目主持人，以「梅琳娜」的藝名，專門在節目中回答觀眾生活中的大小難題。這個節目很受歡迎。諷刺的是，克萊兒不准工作人員在內的任何人為她拍照，因為她不想要公開真實身分，同時這也是合約的一部分。她雖然聆聽廣大聽眾的心事，為他們解決疑難雜症，但回到位於巴黎十六區高級住宅區家中，克萊兒唯一的伴只有一隻狗。寂寞和害怕的時候，她就把自己鎖在壁櫥裡不見任何人。

德國電影【耶拉】（Yella）是導演克里斯汀‧佩佐（Christian Petzold）「夢境三部曲」最後一部作品；前兩部分別是【心的居所】（The State I Am In）和【柏林遊魂】（Ghosts）。克里斯汀‧佩佐最新的作品【為愛出走】（Barbara）則入圍2012年歐洲電影獎最佳電影。

 【Bel Ami】首先是莫泊桑1885年出版的長篇小說，直譯為「漂亮朋友」，是小說主人翁喬治‧杜洛瓦（Georges Duroy）的綽號。 【漂亮朋友】在影史上出現過許多改編版本；這一次是由羅伯‧派亭森飾演男主角，不知是否由於此故，台灣片商聳動地將片名改為【色慾花美男】。片中確實有許多床戲，但杜洛瓦其實誰也不愛，只愛權勢。

【色慾花美男】的背景在是1890年的巴黎。出身諾曼第鄉下的退伍軍人喬治‧杜洛瓦身無分文，只是一個鐵路局的小員工。正在落魄時，偶遇阿爾及利亞服役時的戰友福雷斯蒂爾。透過福雷斯蒂爾的介紹，他結交了上流社會的朋友。福雷斯蒂爾夫人文思靈敏，不僅指點他寫作，更指點他要從大人物的妻子們下手；她說：「巴黎的大人物不是男人，而是他們的妻子」

看完【愛‧慕】後過了三天，我還是不太知道要怎麼談這部片。這位號稱挑釁大師的奧地利導演，作品經常會讓觀眾坐立難安，也因此並非是那種會大賣的片型。他每一部作品都有某種程度的暴力；不一定是肢體上的，更多是精神上的。從【鋼琴教師】（La Pianiste）、【隱藏攝影機】（Caché）、【大劊人心】（Funny Games）到【白色緞帶】（Das Weisse Band）。漢內克的作品是對觀眾的小小試煉，考驗觀眾對殘酷的忍耐度。然而漢內克並非為挑釁而挑釁，他透過不假修飾的殘酷，逼使觀眾面對生命中不願正視的真相。

這一次，漢內克關注的是老病的主題。 喬治（尚-路易‧坦帝尼昂Jean-Louis Trintignant）和安妮（艾曼紐‧希娃Emmanuelle Riva）是一對高齡八十的老夫妻，他們都是退休的音樂教師，在巴黎的公寓裡安養天年。他們的獨生女艾娃（伊莎貝雨蓓）是一位事業有成的音樂家，到處巡迴演出。

"浪漫"很抽象.浪漫之所以浪漫,往往因為它出奇不意.這也是為什麼許多浪漫喜劇,尤其是好萊塢工業化的浪漫喜劇會讓人麻木,因為太過公式化.當你知道男女主角接下來會做什麼,你大概會覺得無聊,而不會覺得"好浪漫喔"--至少對我而言是如此.

但是"義大利羅曼史"做到了,它是個名符其實的浪漫愛情故事.電影改編自義大利暢銷作家Carlo Cassola小說《一種關係》(Una relazione)--喬凡尼是個有家室的銀行職員。當他出差回到他從小生長的小鎮，重逢初戀情人瑪麗亞，當年的金髮少女，轉變為一頭黑髮的成熟女人。一開始,喬凡尼沒認出她來.雖然瑪麗亞提醒他已是有婦之夫,但是喬凡尼回答:"我一直都喜歡你."兩人迅速重燃熱情;沒有情話,沒有"我愛你",兩人活在只有彼此的世界裡。有幾幕是瑪麗亞躲在銀行對面的暗處,偷偷觀察著情人的一舉一動.這幾個鏡頭很能說明瑪麗亞的處境:得見情人固然開心,但情人近在咫尺,卻終究有一層玻璃隔絕著他倆.

※※下文含有劇情※※

十七歲的塔兒是法國的猶太人，和家人移民到耶路撒冷。在她家附近的咖啡館發生自殺攻擊後，她以假想的巴勒斯坦人為對象，寫了一封瓶中信，交給她的軍人哥哥丟到加薩走廊一帶的海裡。塔兒質疑以巴現狀，並相信兩邊除了恨之外，一定有其他的解決之道。

幾星期後，五個巴勒斯坦人撿到她的信，其中一人以「加薩人」的假名回信給她。「加薩人」的真名是剛滿二十的納伊姆，父親幾年前去世，和在醫院工作的母親一起生活。一開始，納伊姆嘲笑塔兒過於天真，並半戲謔地稱她為「和平小姐」。漸漸地，這兩個來自不同世界的年輕人透過網路交流，並期待起對方的來信。

【秘密】是這幾年廣為流傳的一本書，但我一直沒機會真正去讀。昨天在網路上看了它的影像版，感覺滿不錯的。【秘密】的內容，其實我以前就已聽過，但是它用深入淺出的方式，平易近人的語言，讓一般觀眾了解東西方古老思想中早已存在的元素，這一點真的很棒。

【我孩子們的爸爸】是導演米雅．韓桑露芙（Mia Hansen-Løve）向自殺逝世的製片安貝．巴勒桑（Humbert Balsan）致敬的作品。2004年，韓桑露芙在籌備第一部劇情長片【全都可以原諒】（Tout est pardonné）時，認識了巴勒桑。當時他希望能夠為這部片出資。但是2005年2月，巴勒桑在公司了結自己的性命。韓桑露芙在一年間見過他十來次，但是並不清楚他的私生活，也不想拍一部傳記片。她刻意不去調查巴勒桑其人，保持一定距離，以便自由發揮想像力。觸動她拍這部片的，是巴勒桑優雅熱情的性格，以及雖然熱愛生命，卻向死亡靠攏的強烈對照。導演並且特別提及在巴勒桑自殺次日，在製片公司沈靜地面對眾人的巴勒桑太太，Donna Balsan，她也是促使導演拍這部片的理由之一。

巴勒桑在片中的化身—貴格瓦，是一位風度翩翩、事業有成、家庭美滿的獨立製片。不僅與義大利裔的嬌妻鶼鰈情深，三個女兒也都活潑可愛。全家平時住在巴黎，周末就往海邊的房子跑。生活幸福，令人艷羨。貴格瓦本身出自實業家家族，家境殷實，他卻選擇追逐電影夢，實現自己對第八藝術的堅持。

以法國大革命為主題的電影為數眾多，而法國末代皇后瑪麗-安東妮的故事，則有蘇菲亞‧柯波拉的【凡爾賽拜金女】的類型示範。

以香塔兒‧托瑪（Chantal Thomas）小說為本改編的【情慾凡爾賽】，則以迥異手法呈現波旁王朝的末日。這部由班諾‧賈克（Benoît Jacquot）導演的影片，以一個虛構的人物─皇后的讀書侍女希朵妮─的角度，敘述從1789年7月14日民眾佔領巴士底監獄，至7月17日短短幾天內的經過。

智利，聖地牙哥市。一對七、八十歲的老夫婦，在一棟公寓帶著兩隻老肥貓，過著平靜的退休生活。突然，一通電話破壞了這份寧靜，那是伊西朵拉的女兒羅莎莉亞打來的，她從祕魯回來，說有驚喜要給媽媽看。

老太太想去買東西，但是電梯壞了。腿部不良於行的老太太只好留在家裡，讓先生恩力克跑一趟。電梯故障事件，讓伊西朵拉頓時變成被困在自家的囚犯。伊西朵拉有時候會阿茲海默上身，無預警地恍神起來，不知自己身在何方，對著不存在的人講話；當她回過神後又會對自己恍神的時刻感到驚慌。

【天使威士忌】大概是我看過肯洛區的作品中，最歡樂的一部。

蘇格蘭的格拉斯哥，幾個輕罪犯被判公眾勞動服務，其中包括主角羅比。羅比坐過牢，前科累累，出獄十個月之後又犯罪。此時他剛擔任新手爸爸，和女朋友萊奧妮有了一個可愛的兒子，路卡。他承諾萊奧妮絕不再犯，讓自己成為兒子的好榜樣。雖然他想改過自新，但是死對頭不放過他，總是伺機找他麻煩。他的疤面和前科記錄，都讓雇主敬謝不敏。

試用圖書館的線上觀賞電影功能，在「喜劇」欄位下看到這部片，誰知道這部有著喜劇式片名的影片，內容和喜劇有著十萬八千里。法國版海報黏合碎片的設計，明顯的暗示了劇情背景。

為了舉辦兒子迪倫和希瑟的婚禮，琳和現任丈夫生帶著二個兒子前往父母親的安納波利斯莊園，她的前夫保羅和派蒂也來參加。她和保羅所生的女兒艾莉絲，在彩排前一天才會到。

大約一個月的時間沒有認真看完一部影片，一方面身體不太舒服，二方面沒有片子真正感動到我，不管是【普羅米修斯】或【黑影家族】或【待解救的少女】（Damsels in Distress）。

以下這部片是最近看到還不錯看的一部。

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【末日倒數怎麼伴】一開始的梗很像【彗星撞地球】，後來的發展則是以世界末日為背景的公路電影。

一顆隕石朝地球全速前進，人類企圖摧毀隕石的最後努力宣布失敗，在電視報導隕石將會在三星期內撞上地球後，面對世界末日，大家的反應不同。有人狂歡做樂，有人結夥搶劫，有人決定追求自己真正想過的生活。

看法國電影和看美國電影是很不同的經驗，不曉得這是否跟民族性有關聯。美國電影通常有明確的劇情轉折，容易描述，就像美國人開朗大方的個性，但法國電影就不一定了。套句阿道對法國電影的刻板印象描述：「blablabla對話多+虎頭蛇尾」雖然不能一概論之，但有時確實如此。最妙的是我經常看過一些法國電影，看時津津有味，看過之後要跟朋友解釋劇情，卻經常不知從何講起。想來那是因為很多時候，法國電影的劇情是一些再生活化不過的小故事，就像巴斯卡‧柏尼采（Pascal Bonitzer）的【尋找霍騰瑟】，藉由一個突如其來的事件，講述凡人微妙的喜怒哀樂。

主人翁是巴黎某個布爾喬亞家庭。五十來歲的達米安是中國文化教授，太太依娃是舞台劇導演，兩人有一個即將進入青春期，說話犀利的兒子。依娃催達米安去找他爸爸，幫忙解決弟媳一個塞爾維亞朋友的居留問題。偏偏達米安和在國務院工作的父親關係複雜，他父親又鎮日公務繁忙，約個時間見面都難如登天。達米安死拖活拖，心不甘情不願，終於約到時間，他雖沒解決問題，眾人卻表錯情，以為他關說成功，誰知道他不好意思說破，只好將錯就錯，沒想到這件事卻會破壞他和新認識的年輕女人歐荷（Aurore）之間的關係......

七月在去程和回程的飛機上各看了三部片；其實片單裡好幾部都想看，如果時間足夠，我一定會看更多，可惜人不是鐵打的，再怎麼樣也都要睡個覺。【五年之約】就是漏看的片子之一，因為開頭的求婚段落感覺挺肉麻，就喊卡換片繼續。

回法國發現這部片正要上映而且評價似乎還不錯，就找來看看。它比我想像的有趣多了。愛蜜麗‧布朗（Emily Blunt）演一個準備和未婚夫湯姆結婚的女孩薇兒麗（Violet），但當她申請到密西根大學的心理系課程後，原本在舊金山擔任大廚的湯姆為了和心愛的人廝守，不惜為愛走天涯，但到了密西根之後，他的才能無法充分發揮，大材小用的結果讓他適應不良，薇兒麗看他這樣也不開心。原本籌備中的婚事，最後因為兩人事業發展腳步的不同，漸漸從「何時舉行」，變成「要不要舉行」，兩人也分道揚鑣。

【八月三十一日，我在奧斯陸】的故事改編自路易馬盧1963年經典名作【鬼火】（Le Feu Follet）和皮耶-迪厄‧拉荷歇爾（Pierre Drieu La Rochelle）1931年的同名小說，描述主角安德斯從勒戒所出來後度過的一天。

電影以一系列剪接的畫面開場，旁白是各種不知名的人們回憶的片段。當安德斯第一次出現時，觀眾看到他抱了一顆大石頭走入水中，意圖尋死，但最後並未成功。

看完【老友有喜】之後，想起有一部類似的片一直沒看，於是把【命中注定多個你】翻出來。這部片在法國的片名叫做【寶寶使用手冊】，十分能說明這部片的主題：一對被好友湊合的男女在初次約會中不歡而散，從此每次看對方就不順眼。這樣的歡喜冤家，卻在好友去世後，意外發現自己被好友在遺囑中指定為照顧小女兒蘇菲的代理父母。

昨天晚上想找部喜劇片來輕鬆一下，在影片庫裡選了2011年的影片【孕轉六人行】，雖然結局完全在預料之中，但劇中對愛情、友情、婚姻、家庭的思考，倒是意外深入，還害我鼻頭小小的酸了一下。

劇情是描述六個朋友-萊絲麗和亞利克、班和蜜西、傑森和茱麗添丁之後的生活變化。前兩對都是夫妻，第三對最特別，同時也是男女主角。他們從大學就認識，一直以來就是死黨，卻彼此不來電，各有不長久的男女朋友。傑森更誇張，沒隔幾星期就換女伴。

傑森和茱麗眼見四周好友有了小孩之後的生活，雖然喜悅又甜蜜，但小孩也為家庭帶來重大變化，升格父母的爸媽個個被操到手忙腳亂。他們兩人都已三十好幾，傑森和茱麗想要趁著年輕力壯時趕快生個小孩，卻不想要經歷現代人常見的結婚-吵架-離婚過程--簡單的說，就是只想要自由，不要任何束縛。兩人於是異想天開，決定合力生一個寶寶，共同撫養，但是不同居、不結婚，雙方繼續各自交往別的男女朋友，直接跳過結婚，來到離婚後的單身階段，繼續當對方最好的朋友。

如果有一天，再也聞不到戀人的氣息，聽不到戀人的絮語，看不見戀人的模樣，我們還能繼續相愛嗎？

如果有一天，大廚失去了嗅覺，他要如何繼續工作下去？客人失去了嗅覺，還會回到餐館消費嗎？我們能夠滿足於朋友相聚的快樂，而不在乎食之無味嗎？

生活仍然繼續，但人失去了感官，人還算是人嗎？世界還是世界嗎？如果說沒有感官的世界是黑白的？我們能在黑白的世界裡存活多久？